| Ресурс предлагающий обучение для писателей. Теперь, чтобы стать писателем нет необходимости ехать в Москву и поступать в литинститут. Это возможно сделать в любой точке мира. В планах широкое расширение нашего списка предлагаемых курсов и пособий. В том числе полезные статьи, интересные пособия, заслуживающие внимания новости литературного и издательского мира и многое другое. |
| Запугивания, избиения, плен и даже гибель – всё это грозит военному журналисту, где бы он ни работал – в Афганистане, Чечне, Руанде или Колумбии... Но редакции остались бы без материалов из «горячих точек», а освещение конфликтов было бы неполным, не будь среди репортёров тех, кто способен пойти на риск ради работы. |
| На основе творческой интерпретации человеческого характера... Костяк; Среда; Диалектический подход; Рост характера; Сила воли в персонаже; Сюжет или характер; Герои сами придумывают пьесу; Осевой характер; Антагонист; Оркестровка; Единство противоположностей; Конфликт; Истоки действия; Причина и следствие; Статичный; Скачущий конфликт; Развивающийся конфликт; Движение; Предваряющий конфликт; Поворотный пункт; Переход; Кризис, кульминация, развязка; Обязательная сцена; Экспозиция; Диалог; Экспериментирование; Злободневность пьесы; Выходы и уходы; Почему некоторые плохие пьесы имеют успех; Мелодрама; О гении; Что такое искусство? Когда ты пишешь пьесу; Где взять идеи? |
| Краткий путеводитель для начинающих сценаристов, написанный голливудским консультантом сценарного отдела Линдой Сегер. «Наиболее полное руководство к написанию киносценария, отвечающее на любые вопросы «как», которые могли бы быть заданы». Жан Фирстенберг, режиссер, Американский институт кино... |
| В кинематографе есть термин "композиция фильма". Его применяют, когда касаются общих вопросов построения картины. А когда говорят о компоновке изображения, употребляют термин "композиция кинокадра", проблемам которой посвящена эта книга. Мы будем рассматривать теорию и практику постороения кинокадра, призвав на помощь живопись и графику, в которых давным давно... |
| Какие книги пользуются наибольшей популярностью? Один из крупных лондонских продавцов подсчитал, что примерно 40 процентов затребованных книг составляет современная и классическая беллетристика, 20 процентов — книги на политические темы и 10 процентов—описание путешествий. Мисс Дороти Сэйерс, известный автор детективных романов, в первой из своих двух статей, написанных ею для “Британского союзника”, рассказывает об эволюции детективного жанра, составляющего столь характерную черту британской беллетристики... |
| Ко мне в последнее время довольно часто обращаются начинающие авторы с просьбой проконсультировать их по поводу различных форм работы с издательствами и рассказать о подводных камнях при заключении договоров - учитывая мой опыт владельца собственного издательства и опыт общения с самыми разнообразными издательствами, - поэтому я решил, чтобы не повторять постоянно одно и то же, свести свои рекомендации в одну статью, которая, надеюсь, будет полезной для начинающих (и не только) авторов. В статье я выделю различные ключевые моменты при заключении авторских договоров и подробно расскажу о том, каким образом можно избежать стандартных ошибок, которые в дальнейшем могут создать серьезные проблемы. Итак... |
| Каждый день в каждое крупное издательство приходят десятки писем от начинающих авторов. Почти в любом - просьба о публикации. При таких объемах любая ошибка или неточность автора, которая создает для издателя затруднение, приводит к окончанию переговоров. Проблемы решать просто некогда! Выход прост - не допускать ошибок! И в этом Вам поможет данный текст, в котором подробно рассмотрены все этапы, от установления первого контакта с издателем, и до подписания договора. Гарантии того, что Вашу работу опубликуют, если Вы будете четко следовать приведенным рекомендациям - нет. Но в любой момент Вы будете знать, что сейчас происходит, и чего не стоит делать дальше. Текст подготовлен по выступлению Дмитрия Громова и Олега Ладыженского (Г. Л. Олди) на семинаре молодых авторов (фестиваль фантастики 'Звездный Мост' 2002 года). |
| Чтобы попробовать раскрыть сокровенную психологическую причину популярности детективной литературы, необходимо избавиться от многих ходячих представлений. Неправда, например, будто публика предпочитает плохую литературу хорошей и зачитывается детективными романами, потому что это плохая литература. Одно только отсутствие высоких художественных достоинств отнюдь еще не делает книгу популярной. Железнодорожный справочник Брадшо мало похож на психологическую комедию, но его ведь и не читают вслух, покатываясь со смеху, долгими зимними вечерами. И если детективные рассказы и романы читают более увлеченно, чем железнодорожные справочники, то явно потому, что они более художественны. |
| Поговорим о персонажах; Три золотых правила писателя: конфликт! конфликт! конфликт!; Диктат идеи, или Роман без идеи как лодка; Принципы построения сюжета; Путь к кульминации, или Доказательство идеи; Взгляд, подход, ретроспекция и пара ловких приемов из запасов писателя; Размышления о литературном творчестве; |
| Обзор американских учебников сценарного мастерства. Вообще-то, эту книжку вполне можно считать пособием «Как заработать миллион». Ведь она про то, как в Америке пишут киносценарии, а гонораром в миллион долларов за сценарий в Голливуде уже никого не удивишь. Напишите 200 страничек (это их размер сценария) и пожалуйте в кассу. Не всем платят миллион за сценарий, но бывает, миллион обламывается — и не только знаменитым сценаристам, но и начинающим. Миллион за две сотни страничек неплотного текста — совсем недурно. Сегодня минимальная плата по правилам ихней Гильдии киносценаристов — 50000 долларов! Стоит попробовать накатать эти 200 страничек, разве нет? |
| О необходимости читать. Три вещи, которые нужны, чтобы добиться успеха. Три функции рассказа. Как сохранить интерес читателя? Что такое фабула? Побочный сюжет. Символичность. Семь техник создания персонажа. Мотивация. Репрезентация. Как поддержать диалог. Варианты речи. Принципы записи живой речи. Перцепция и отбор. Визуализация. Теза. Письмо и редактирование. Конечная форма произведения... |
|